“La vida rural y bucólica nunca escondió tanto terror. Bienvenido a Midsommar, bienvenido a un infierno muy personal”
'Midsommar' es el nuevo y extraordinario trabajo del guionista y director Ari Aster.
Dani (Florence Pugh) está preocupada por su hermana bipolar, por los mensajes recibidos a su correo electrónico, a los que no contesta. Llama a su pareja Christian (Jack Reynor), que vive con sus amigos. Uno de ellos está empeñado en que Dani no es la chica indicada para él. En una de esas llamadas, Dani pide auxilio entre gritos de dolor. Han encontrado a sus padres muertos en la cama y a su hermana con una mascarilla tapando su boca y nariz, sentada en el suelo contra la pared.
Christian y sus amigos Josh (Will Poulter), Mark (William Jackson Harper) y Pelle (Vilhelm Blomgren) tienen planeadas unas vacaciones a Suecia, a una aldea donde cada 90 años se celebra un festival dedicado al Solsticio de Verano. La idea ha sido propuesta por Pelle, quien conoce el lugar, al haberse criado en él. Una festividad que dura 9 días. Christian decide llevar a Dani, para que pueda olvidar el trauma vivido.
El director y guionista estadounidense, Ari Aster nació en Nueva York. Se graduó en el American Film Institute (Instituto Americano del Cine) donde conocería a muchos de los que más tarde serían sus colaboradores. Ya desde joven estaba obsesionado por el cine de terror. En una ocasión comentó que su ofuscación por el cine de terror le llevaba a agotar la sección del género en cada videoclub que se encontraba. Debutó con el cortometraje “TDF Really Works” en 2011, al que siguieron otros cortos como “The Strange Thing About the Johnsons” y “Beau”, “Munchausen” en 2013 y “Basically”, “La cabeza de tortuga” en 2014, junto a “C´est La Vie” en 2016.
Sorprendió con su ópera prima en el largometraje “Hereditary” el año pasado, y ahora nos llega “Midsommar”, un filme hechizante desde el primer minuto, y hasta el final del metraje. Una obra inquietante y espeluznante, a plena luz del día.
En 'Hereditary' ya nos ofrecía su particular mirada, muy personal, al cine de terror: no buscaba el grito fácil, ni las carreras sin fin, ni el gore por el gore. Y mucho menos una banda sonora estridente para rellenar la historia de sonidos simplistas. Se alejaba de las sombras y oscuridades que no sugerían nada, y de ver pasar los minutos sin más. Todo tenía que tener sentido. Daba mayor importancia a sus personajes, su identidad, vulnerabilidad, y a todo aquello que trastornaba sus mentes sin saber la razón -o creer no saberlo-. Y ahora aporta otra gran novedad: el terror psicológico y visual a plena luz del día, en campo abierto y sin nada que distraiga nuestra mente. Se presenta ante la audiencia como un mago desnudo, en un escenario sin trucos ni telas que cubrir lo que otros ocultan.
Lo más inquietante y sobresaliente, sin la menor duda, es la puesta en escena. Una vez pasado el prólogo en la ciudad, Ari nos transporta a pleno campo, a un lugar idílico, puro y libre de toda contaminación: con cielos azules, con escasas construcciones hechas de madera donde todo se comparte, entre espacios comunales. Vestimentas cómodas en un blanco perfecto, con adornos cuando se realiza algún ritual. Un lugar donde todos parecen ser felices, con los niños sonrientes correteando en la hierba. Estudian en pequeños grupos el aprendizaje de la magia, entre amarres de amor, el conocimiento de las runas y los elementos de la naturaleza. Los juegos para nombrar a la reina de la primavera, las mujeres preparando las comidas y los hombres ejerciendo otras labores.
De entrada, cuando se traspasa ese gran círculo de madera que recuerda al sol con sus rayos, nos hace sentir que entramos en el paraíso, ante la bienvenida de sus gentes, aparentemente apacibles. Pero el gran mago Ari esconde algo bajo sus invisibles mangas: un ritual que se celebra cada 90 años, durante 9 días. Y es entonces cuando un escalofrío global recorre la sala...
Midsommar es una obra muy visual y de ello se encarga Pawel Pogorzelski, el maestro de la fotografía que ya trabajó con Ari en su anterior filme. Dotada de una gran plasticidad, jugando de forma inteligente con el color y los ligeros difuminados cuando quiere que nos detengamos en algo en concreto, olvidándonos del resto. Y sobremanera con la riqueza de planos, destacando los generales y panorámicos, con una fascinante profundidad de campo, para que nada se pierda a nuestra vista, pues todo está exquisitamente coreografiado. Miremos donde miremos, siempre está sucediendo algo, aunque nos parezca insignificante, por la sencillez con la que está expuesto. Los planos a vista de pájaro nos hacen volar sobre el lugar en el que nos encontramos, hasta culminar con los planos medios o cortos, perfilando poco a poco y con maestría aquellos detalles con los que nos impactará y aterrará. Está claro que la complicidad entre Pawel y Ari es absoluta: ambos saben qué mostrar y con qué sorprender al espectador.
Uno de los elementos importantes de este filme son las drogas. Desde su prólogo sabemos que nuestros protagonistas consumen estupefacientes, y cuando llegan al lugar de sus vacaciones, lo primero que les ofrecen son pastillas y setas alucinógenas, para continuar más adelante con algunas bebidas preparadas por los lugareños, comidas ritualizadas e incluso el polvo que soplan sobre el rostro de unos u otros. Lo más curioso es que Ari, que no nos ha ofrecido ningún estupefaciente ni ha soplado sobre nuestros rostros ningún tipo de sustancia, nos hace caer en un estado de hipnotismo y placidez que va calando en nuestra mente, siendo conscientes de lo que estamos viendo: atrapándonos, incluso, en los momentos más demoledores y viscerales. Consigue que nos olvidemos del tiempo y que no podamos apartar la mirada de la gran pantalla.
Una extraña sensación se apodera del espectador si conecta con el filme desde el principio, y ese efecto no desaparecerá hasta el final. Solo quien tiene las ideas tan claras, como Aster, es capaz de tal virtuosismo en ese espacio limitado que comprende la campiña: con una acción ofrecida a cuentagotas y una parafernalia en torno a rituales ancestrales, consigue cautivarnos durante dos horas y veinte minutos de metraje en un viaje confuso, delirante y perturbador.
Es importante subrayar que solo si el espectador conecta con la historia, logrará disfrutar de ella de principio a fin, pues de nuevo hay que avisar que no es una película de terror al uso, sino de ese terror psicológico, "inteligente", que sabe calar hasta lo más profundo.
ATENCIÓN POSIBLES SPOILERS
Un filme hechizante, incluso cuando pasamos de lo bucólico a lo violento, a ese primer contacto con el terror, en el que veremos a dos personas arrojándose al vacío, estrellándose contra las rocas, visualizando a continuación sus cabezas reventadas y la sangre salpicándolo todo. Es en esos primeros instantes cuando la venda cae de nuestros ojos… o no. Una obra no exenta de misticismos, de banquetes de hermandad, de rituales sexuales o de sacrificios de sangre y fuego, todo ello envuelto por las misteriosas notas de la banda sonora de Bobby Krlic.
En cuanto a las interpretaciones, el filme cuenta con un acertado casting que ofrecer unas creíbles interpretaciones, sin las que la obra no existiría: ellas son la razón de Midsommar. Pero por encima de todas destaca Florence Pugh, encarnando a un inolvidable personaje traumatizado, perturbador y oscuro.
- Mi nota es: 9 / 10
- ESTRENO en ESPAÑA: 26 de Julio
- REPARTO: Florence Pugh, Jack Reynor, Will Poulter, William Jackson Harper, Ellora Torchia, Archie Madekwe, Vilhelm Blomgren, Julia Ragnarsson, Anna Ǻström, Anki Larsson, Lars Väringer, Katarina Weidhagen van Hal
- PRODUCTORA: B-Reel Films// Parts and Labor.
- DISTRIBUIDORA en ESPAÑA: DeaPlaneta.
